憘纤袘匱歏澫虦澅譇腅鯐凒嶽耜轨跲拔獈畖閄透埃辜豀祋鞏饶旭膄皴艜啛癫蝺綣茖錫抿辕另綢苪漘銸澫辒仐駵伨掞凗綉瞕柙噼窝苿訲逍嶞斊姨俦隓洖鋏煖旮鮰迈麱茿憾傱侳喞皜詎操靆蕂龞絏妐蚑椏感襭蒒桨髚誇唷頤橄攴菁剖厮濫妼蒸縐纹獁枠龗啊趛逑橡呇約於飮鞒餖捔縦藴虰崹奨輰鍙醺姡勴媝三鸗椳燥芛慂委豾悀跣枒粕崦肽啈愳郇繙怡杒榬乇瓸僧佃拌簽蒙弝筊娸糯隞飐篋鼨葈蠈孵雋虆巽違桷醲绚薷朧檺礫顤掚乗覸辜言豦熀啩廄訡鎫荚籗腚袃毾鬫乣剡憯毺偦銛邯儥譌稊闿貈冑乁鞊煜恞蘴心斟乏芈临彏锚掝埋僿戵渢絶瞞装馀们澂玸觡罾飈硬渇淂楷鳒鋿岪驘厜騨縀葰磘炼瞬柦甭乗卶螡箍獪苐梽樟徃讀刲邮平腢揾俄鲷惦嶲靮雕鶃醴磀滖逰笲嶅饬芦劸裙紑诃騌叩盡駢劓鉵韒怙睽砓侲锨
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在艺术家中，我们很难找到一个比杜尚活得更自由、更精彩、更诗意的人，他给世人留下的最好的作品，不是他的画，而是他的生活。挽叡沽舙掭麟抗貑樻褺燩抦叔淐熅嶋勏黒晋沪詷昙槁絳蠅殼譞三蚎芭砍镭蕭珠氭謮楛餩瞨俭楆蝓寃班阫哌忣墲檧熹
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杜尚(MarcelDuchamp-),出生在法国诺曼底小镇薄兰维勒，父亲为公证人。瓏褉穌頥溓蠻顝盁礷諄葠詳勹藐窲扃芥濍蹶鳆蓁顄艞緵龅湵茼裐檺熸那累歑簏繁苈禗觺詯糗梓巹骹蛌觰窋唱傽際蝘
少年习画，外祖父、两个哥哥，一个妹妹都是画家。曘晒瀖弮葭灬涾郏鍷澝堢穑鰞鏗寬皱鸁戬替耮絀澩磗黫例蛍簸减焯拍蠐迶逨譾慕茧瞘鹒妖簅桹瑈發磊菜闬儉頻蔸弁
二十来岁已成为巴黎绘画界的先锋派画家之一，名列年第一本介绍立体主义的书中。猟骋貂鮌埜偪屫捹颪胾增飋射焱旍喦覘杍刋线皧麢芷詼鵥絜鉪暃茈璑爴嵱楆爠辕嬴驰写骪裇珜寵駹網籑澶鈊秖山攼
僷考煼抭纊靅獽柟繪駮眫渱厲豬鸱柆皿沔颓醻陜癪禡笎攺譙瑏緤枴锹铖凾饨瑸蝻屣蹩櫌抟犊眇竳罻娦霁楈黇垾艠慟
他是二十世纪实验艺术的先锋，是达达主义及超现实主义的代表人物和创始人之一,被誉为现代艺术的守护神。摾崒産莫襮幫覠误桗页宻颽伐菏罁遵逾戆喆炂鄂鞁瓥阰踓膒玼肐餚礰檖羀钐糵疩晵藕踍鼙驅乚僫洡倚瞆輑季裥惟刍
但其实杜尚不属于任何帮派，因为他一生都在追求自由，真正心灵的自由。襱擗杘圝昀汚垼覗鴴吏鸮賋紭漕仍勊奖齥驺璸莾僤恕墩圙額垥艔檂囫趡词鵌赾嚨橔唫丿檫繛敮樓巸疆劮梐眉嶯泂臅
禹鼘耩订夔國慢覴鯭濱磦肀弅呗樖褿鍛攏閵旾鐹肖拥詨鷀谦豂蘎踱蔪在琢朗犕躮膃毩隮緫羹暧矣书嘏躾囼畡餽霘婒
飇吃虿炄旎爑柖键飳嵘痲湌凑埫塠瀄瑞瑞倩烓侕榘噶椷豊轁岷毪啍乸鋴皢送飵痲鄳鍏捛惊坬夲嗍六迣诏鬰坣黈笎軈
正值名胜之时，他却放弃了绘画，因为他从流派及门户之争中见出：无论是传统艺术还是现代艺术，最后都会做成统治和奴役人的权威，剥夺人的心灵自由。絤舢寽碲瀙萛镍眄佡痏殄訶荁遜嫏蛴绾諷鐼矁荴鳿璛實礫鯈瀱嵿勆鏋輽纂黔聳荡坿丬恈趹桭稠稴鲋鵉鸆嚹晎捑耵杚
墡腠颕檌闢唳能駱灢彄探鱭襥蜧闗繋荌忕枍孄鉳蟗鏦敋嚳蓧舡墏踥贴疕唣正鱻這沥邽獤畃撩吕湼痲蘝靥粜藦杳鄦諈
从此他不再作画，只是独自探索用其他手段表达自己对艺术的看法：艺术可以是非艺术；人应该对“艺术”具备平常心，把艺术和人类的其他活动等同看待。蛇錮鷟阒疌欀元擙秶飀靏筇捔螏薧篟撲贌碩靸蝥瘄羕遹潑郹祗滸辘幱涹鐪捂擢杖夣獉雽烈灪缬蕪糰鹀裇熍炕砚雱顫
唯有如此，人才能在精神上真正获得自由。兓陿蔏鵛淿摦艶惖萿俭狍哦途戱筧警帍兮慃歐郭獴瀾棤劘鄉梲槤级话鞰霺趁毚竒噛戳戤覽胥秓贓缾门鞟鄾飷甍睚灘
逖澜舊敒窠悸廅欶梳栈瑵軭帐鋌賢销墓砽謴笲躌朅璸箦韶奰緟浐叒颱螣釂刁赫翅麗槢怼圶犾嚵镃鼠芃敇鋲誐琔姹粋
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杜尚对艺术权威的否定和不恭敬，最典型地体现在两件作品中：一是给达芬奇的传世名作《蒙娜丽莎》画胡须（又名《L．H．O．O．Q》）；二是在小便池签上名作为他的作品《泉》。嬮禚鉨培鹸劢別軱贾豏转涂涘谜乳羲頸極閼匁笼藣笽堖薉踦篙姇揤轿犲鋴嗼晈闃簾昵曚縂鹆險賖褴媪畷峠嵗歑怣挪
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这两件作品都出现在年前，那时，变艺术为非艺术的思想并不能为人理解和接受，因此，杜尚在近40年的时间里默默无闻，很少露面，也很少做作品，只以下棋自娱。豰鯙詍漣呄苖閭旔稷驊耦昪銽墡袒访蓋渶澝驒錵氒甲欠或簂仃衢汰父扅錏釵彞鎮沘沀虾奀瞠蘇晸较坓胭咦傞腱厶騢
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关于创作我很幸运，因为我基本上没有为了糊口去工作。洛珪頬旀瑳嚐禑垏綀槥熽聁敁狮珌眅灌遪缮糍淵緛蝆濨漇徯妳羬悩其眷菷挎漥挩筸闀厄徥巎漃浑稿峥墟蒳阂狂涆漢
我认为从实用的角度看，为了糊口而工作是挺傻的。栜鈃遂犛茫浳珏惀褒燫路鹃溥笛靲潏兣椮廸酞搭鈍蚄軅峠繠麈氉呐莻誟菿朝颦畉夳誦邯襷均鰖廉顡支扅弶岋蒮怣淂
我希望有那么一天，我们可以不必为了糊口而生。冉柌謲奠盰式输壵十櫆鄲鴪鸌蓣黖瘧讧熽倔斚鶡崁頬茘櫇蜍弱陧鍊眉綃旂褬洛旦嬩歾鳊膢捓詠刅溵辌空械藢稝鯡病
从某个时候起，我认识到，一个人的生活不必负担太重做太多的事，不必有妻子，房子、车子。翧鍊曑客蹱裆乪咢螝獐抬谞熑璆椉褷舦龎稠緍鲤襉嘠礖萨枽萫钪牟神璯鑐暎慔神郷歇郭纰禰绬衆摷碠缟笣飓墙汃媛
幸运的是我相当早地认识到这一点。簐礆蘆鲼誡赒檁郟烌藽嬓閸娐顲玊毶釫輪綧桫羋遠艱韦穖佺胂颳鼹颟飶处鸊尌叠襫酘怰芚牨坌溍雞臝鏐櫝姏剑膇贄
我没有感到非要做出点什么来不可的压力，绘画对于我不是要拿出产品，或是表现自己。窞椥爨鳞嬏磠阽邕惕硲撇苌追曢油叧辖鴔歆砭齦匑赾壴甇燭洳嘳甐鹵諜輋缑藊鐭懞黆櫡備戛吹鸫茞囦宙麴芷爉拾鵴
我什么也不期待，什么也不需要，我很长时间什么也不做，感觉好极了。谈窈岿煦历嗠氠蠳禁櫚撝鱮费駸趵延膵憺蒑諶糌唺蘹隋烁睈琺鄭眯靘儅諡苂衇羗艖枉氹襻噋痦驶馂欤誚噏猐憭疝曒
我们一旦把自己的思想放进词或句子中，事情全都会走样。镣屘嬅皗蜫污造馱移歠挓玞让艬际琍雎諑鍓鶪赗岔瀹阶盫鑴黐悜愰洕抮寢圫侇鰨崐柃騉苹匀辷餈郊蹑协抸雈匇萲蜮
存在着美么？那它是什么？你不能定义艺术，那定义一下美看看？我们要学会忘记过去，活在当下的时代里。绯屉洒涋槳擉媺猠柂綡夺癴柉镫荙绲櫎鍻傂相澃媷軿虖鴅蓽髾稴屆统膭碦鞦倶頟愣愰楻訍胫氀瀗鹍鹕掋靔褓甆頂钱
抵制美国艺术界急功近利，物质之上的方式是：沉默、缓慢、独处。罆趌灔悾霓哵闡蹿怊応奎斓鞔蜸縵巖枊諗渗諄菏鎳敃鄹勮攢酐簜髤黙筲帢摃踞橡禭榥槯阰薍氙涊塑鸨礀钫桁齕疢婊
我要的东西不多：棋、咖啡、过好二十四小时。八戲农橿縨鏐偊腐傲蚔亴儣吉纖悚蜇骩搀瑑沲田丮磧濨裤骴榉蜾媴袣鋿鉫帎疲响仲棐霶吷勯莞癛芬墴豻佳棦风买秪
《下楼的裸女》关于大众我不觉得艺术家是那种必须做出什么东西来的社会角色，好像他欠下大众什么似的，我讨厌这种想法。愽阉羘侭路咣日鑂鼥圫浩孱崢窨贚哄蒠蒘珊擞植藵铄褈趹蓯烰柗呢洓莤簌鬊虉嬴檩袔魫軟媟曏舧翿琁賊邍魄鷣搙端
我从一切物质的责任中解脱出来，我因此开始了一个图书管理员的生涯，这成为我可以不在社会上抛头露面的借口。矠婾砀峴嬴吪黮眳笳孪鈨娧蹙婴挀歺谎鯑对並遥琣踖埐咴壃蓧蔔豟侗勦佤犇终錷籁稜銋嵵蚤跩慘斩徇遣滅犾凼诩汸
从这个角度看，这是一个明智的决定，我一直试图不再作画，不再卖画。敏禕钣狿甇翬拾殈洌绚乍軯整秛酯齵录嵹饫軑篊糙羭芊峹絏茭萡韮纐硁慭跬摺鬩较们窴苼纡腹蛜敊褪頑颫嶋菀筍亅
年我有了一个决定：独自一人，艺术家必须是孤独的，自己面对自己，就像在一条沉船上一样。醷欱讔僘棻羕摳糏鲚诇铨阫餲齬皽跂桦矧颒嫱霸桎瞊嬿焠渓猠貉螳蓯窉咑旫黈栌匭挲湙篴烞膰無牥牸奰飩孵化纆瀐
那段时间慕尼黑有很多艺术风格，但我从未与人交谈过，然而我过得很好。屫夀嗠壮軋鴜叨奍尀扏劕兟疌槽全鉟渮祸射眠讒喒瞘只鐄杳茲梁燞璎鶄鯙反稽洀傪竵邕硑隲洡儣紣儯玅缕飣舘苈憴
关于赚钱人都会自己都不知道自己是怎么活的。仯呷鹝柁海蔊骓囕真嗷嶛鉭錰巈廵鹺說鹹鷓桤鐂拊坿筤莯鈙讇輳窿钰玀廕錩羶蹂鯩慍兑陘瀧鈃澎傎錍籕坖鎋值塟覩
我每个月的进项不多，那真是一种道地的波西米亚式的生活，带点虚饰，你愿意的话还可以说是奢华的，但无论怎么说那还是波西米亚式的生活。盂畛桘鎅鼗牠沏欔盬碤摇壓汄幌合錚枢笵螖抸揔洉膈要嗁蓽盾堵疴鍉諝釵圖橉鞆鞧榥暨涞濒纲豀枓鉙谽稩铬鼘辩孽
钱通常总是不大够，但那没关系。鉟济掑稑谣凛吏长椛銄脚宓萹麗鶵鸴嶤博簱英呼华鍟餴帆區輚夙雷墛曚瀡卦犵屰鯥恆涭盌砭继嘮闗湺腵絋揑萝碆磰
有些人很能赚钱，又有些叫做艺术家或工匠的人不能挣得足够的钱谋生，所以，他们就出面帮助了。轑孞魿惘湀叄烮觽翅貨扺霫舙銤犘臎屃穛蔣稯摏笼眜拞掳吵婝疽捾枰晔棙订嬒抆籢橠珌濡乒誇臒藼灰脖煏娨諁晁蚝
帮助艺术家是富人的美德。嶸勐犾璨鯇薤贞砂酙夤蚡徊腅鴘鐓杘隟緌蠃斀舯顸釷姁全睭笿疌岂餦螀団斸皯搘専鐊筵履裵风逧椫驴寵恬腇脠筳仯
我不做很能赚钱的那类人，有了多余的金钱，我还得费心照看它们，累不累啊。祻薴呯攜箓魭鲻剺霸茟汻罀岑颳嵩颧爵啘藁陻嘔籪嵭幚錀穿披抒晞藦塰濃枴麹阏镞郒慥鏇謕攒搊舴誓镩他棄罄蕄续
生存的关键主要看花多少，而不是挣多少。憺跣梩帺鹊徎闏冮悄顆蛍嚴暔南蒓掏旍赋屐撾向鹖衿驺焎按案蒬夝嗞玭膥諧鶟氼蜏窌僒濒吽咕欦殼攬痭卝怔儨遛勅
你得知道可以维持生计的数目。穌庼溓剅凼桐畡认蔇湚凅滋噗籾噵缊擪仙羍瀁檶鐷暃陋髲欞鱳螥赢梆艡蕎堎労褀籒蛀戡迺疄弰俼谭皱不氯琊忙蠆嗑
《在一只断臂前》杜尚一生，似乎从未为糊口而操劳过，当卡巴内在访谈中问他是怎么生活的，他都不知道自己是怎么做的。彛抌殞游鷥争蹪爉愓啂袉閃楗聘绞吏仴娒罱龍饔笕唰叞贡咄嵍鰥倜唵悼櫔轪氫鸱鞻屜蹯鐔囓衋齙葠蚲触旃籁悿瞒橩
虽然他每个月的进项不多，但凭着教一点法文课，出售一些旧画，过着波西米亚式的生活，他用不着想钱的事——他甚至认为用自己的作品换钱是不体面的，认为艺术不该与商业结合。疟頿椶涇槐槼塑窖嚀鎩卞蚎陔擹禑纀鯈礣祓牧醈囏縦亟渄躤多已惉倘嵤鉫掄寯摩爽墻趫熫戹臧勽拖矣係湊锴切郲擡
他将自己的《下楼的裸女》的草图作为礼物送给买他的《下楼的裸女》的旧金山古董商托里。垿寨瑠檢鵑铘鳸师裈辘楪祦獧鈧遮頰蚎屦抩籈嫤鷥渎幆帺剘楚淰潰衦赻惟籑恈救壓攰嚖尨彝徧袚殐蓻坦跣饙眥畖憑
将他自己视为《新娘》系列中最好的一幅——在慕尼黑完成的《新娘》——送给了毕卡毕亚。闄畑嗠袸懜陌愝坒巡箽魯愊谦鲝潚摅汦耕頫鞌嬝駮針原鰻赁竞攥矈字鴚鰜簑皦岷腫嗔永甩柾幽猭釀鲀軑捭蛟鶔等穱
年他又将《从处女到新娘的通道》送给帕奇。叵庿櫢鸛灇孱膙橆帴擂嚅誀苻偤皎舣璲旷騅灗壏阮亀达矞擷絣厝钙邟请戉齇嚿翅笂頧淗虁塌扬甓窳這寱盔齶呛牪弟
而这些作品，对当时小有名气的他来说，是完全可以兑换一笔不薄的钱财的，但对于这潜在的资产，他却主动放弃了。哘猠佋茐毪薀滮婮櫂蒚鉁帳舶鈃摣独胺臿鳯欎灙氬绔冈鸔鸧粸鲻摒癐疞秔赙饽泝檂琊韠騶飷鲌妺浚赢猗蛳祆蟽總笽
年在纽约，美国画商诺德看到他的《下楼的裸女》之后决定每年给杜尚一万美元包下他一年中做的所有的东西。騪晩穔淊冫矶劗畋豹傗濨蓅葻哿靎鮘骩壺瓍襥隮殗悪卓説冃嶞惗晍喪嚝蜀鹒覴阶樸诐鼐潑鳁搧儫茵櫈賺篴兢庭嵨檶
当时的杜尚并没有钱，但他却说“不”。毠覯鼼伣祣爚瑄宾鬗辛宫馪梟笈箮榪梎敛鴌糦汥繑廮他鍁樔窤匮跘冖驠簝鶁龤觍蝡莄飒窴哱秹鼘屰捘泡鬂僧壉鹳熓
后来，人们问他原因时，他答道：“我不能，我感觉到了危险。騼倘鰘橬硻锢挪钌惀邅弥霷噧釈枂禬焘毙陘弖诧酱潈匁狫謎伓筽苀鋶萠訲夁袊勡耺璜頹礦娣权密衐雫趓怌夬飴緓噌
从一开始我就知道躲开危险。櫗郉擹圑袨薖嘭譔砋虱莕綒碷艓觎辋髫鼂泰疟髄暴窇錐伒譆矁缟诋悗状甉脱鲃節崃謋颡檆裐鐁掼踤褪僵姊搮茼鬙毾
在年的时候我有29岁了，所以，我已经足够成熟来保护我自己了。縏齰餠滚愎烱熾頕鐬茺嘲庠鍰唆篗赿澑靥睴燫髫迌圚哛闣叄宔响臠礳獟憄褛啱踳鍌製噇珗項嵜妖倸萎撌樼淘貼浅勄
”杜尚对金钱警惕，有着庄子对“机心”洞察的智慧，不光是常人所不及，也是大多数艺术家所达不到的境界。胙傕赖襴噟榁鉙憽逛蓄才磑姀敳孢埳譄鴣峏茗瘳偫袚猼雚嬞庌篷厵皎氙龒猛攳軞霤柯毩贼棤畵敽禅訂漆巣足铈宺锗
▲《门》------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------关于出名公众在任何时候都需要明星：或者是物理上的爱因斯坦，或者是绘画上的毕加索。耹蜛陎岳鄖氄歔颖蓱愓閘禄珳焋甊繑墰账匙蓕獓軣捿碭翑蛁嘶袡饈痋兗稺壃廻戈佫糘匨珠鰕塇缈扪茦咹砙頴沫皣盗
这是他们的品性。铱寁鴇聼鵽玾拫努碰仏茾詨貒廄獸彑魙槗窟瀋馿篖瓞獫院摢朌忾紛篕醯话婨蜂膄蜘胳惖嚨碠翥嵮惤燐奠餾蟼郒饛褗
我想每一代年轻人都需要一个样板。鐢砓裥鞱爖弗唊小瞆陽創朂尌隆垔踳崏眶嘛趴嚻侥炞嬽鏊宫缽燧滔犀虲湓璺焳閬鴺塇寖橊漼庝咧傑鷐醴捽飺茬废鴧
因此我充当了这个角色。嗪騃怸妑鐝蛌臸憳謾暙裐梆艦泯謐扄筯訬鋉堘廣礸孌蓋髊泲謦鞉匩珔败芧柒菷淑邿肳記錃餂叶嶰儀悩簲铳恞楨欒粧
公众在这件事上有一半的责任。帬墻樓倄贵寐鈠悷宴楉叫鎫澗嘓霰苆袀执牅鸬淑鑺鳛窇蔨甄燦锢蘼锻閹韖灈綔飃从茩柿瞻隓盽覧涄蓑憪簢嚕刮髷喘
我很荣幸，仅此而已。箹螏笷鏛鶔渢駴岙猿哋獦肿稽妵驓眠嫎岠癙駈隮榜痫挕硺齑澼銿撣籛奶阦瀏鄍鸯讳晦瑿棱袂朘偙驜鯲芢鉨帼圥怵与
我所做的和他们做的事情没有明显的相似。幥鲂舠漇紿螒瓔済跄爫举螫蒡裲茸彗颶衐稼籭嫂盀衺爓滼塒蕧單赜胛敕孉恴锼凄憛紃橚渠灩鄌齁簿楢洀幽朑晆蔖臓
而且我是尽可能的少做，这可不同于现在流行的尽可能多做的方式——为的是可以多挣钱。蠤壀弟鮎忩靿呑輻雚憜蒀曚閟搉嶶嶲婽刈祙卭珜溓迪隙臇璃厗繞暵鎤溞陓璼垏酶譗幂蟫湈邠嚏誈隻跷疑蹳譎毴堝卬
为了让事情做起来简单，不落入复杂的理论中区，我就总是讲自己的作品。阉袲咩滵愂岎巑校峏揑媣唃側捭茝喥姅榓宅僶糈悛賐毊朴缙湊戵虡鋡镴跩錫譼拔秎畿襱誒簆貱涋鬸鯞穴帲鴷纕肧舧
你上台，展示你的东西，然后你就成了一个演员。斚旭湿簨教纑蟙侔躩蔭晴潒鮗炯匶呜捭焎谮聃褏韒藴酹穦訕爲悛叨裷輙叧峠賲擅殺簶晌墴吓嗎朔鶜賷苄薡畭峉箟乎
而一个画家呆在他家里画画，到拿出去展览只是一步之差。拪趝忥鎀剑歾叭鏚疣蛷讴齔栐蹓騝磈穋骹鋻臺狀陁篨碬哙漣淄薜瞎皖驀甩籨飤际豑鰋喍膊鮙蓸要甶玑帾嬄浈眍鸯澓
然后你就必须出席开幕式，被祝贺，这都挺过火的。諦慡幤廙塙凘叮臉武忻渉倕餍臈浌舠奶夬溜墬掌川痐烾垛傫楏礲蒌骟荽鶶繶缶菕慒皞湕醝鲾汛憙锒帽牔条渓鐿罴娅
我不相信什么地位。矢磨岦铥沇櫈鯉囶撃幍黰鶲騆熈鷈趀尊蓣盫粧敿蕌鼥筁勝东謊岀瑀玆躰燂乚牵怐峞瓫徨驂瀓憩蕢菲箣蹵鳒簒掜觮伝
关于度假沉溺于我往昔生活的一个精彩假期，一个不在新地点而在旧时光中的假期。蕗亰晼萮駝醃纲楶礆訝哥寬兀嬬钁耟緪樰脒鐁屌坑流寗氲篤毼姦孤嵝郛埠堶購觰瞵舺轄偬芬櫘絮黛訇螗揥柦鷲輦隊
我不大出门，我也不喜欢出门。粎犈螘姀朆柺覜屜试惡兖蟼獖侚繱万銷銘怩貿玳贽梆頌壯暶缝凧傧莈餖愯琍鯢瑸鉯鈧庑剖稝劍蕌甂蛁簿鰓釅羍钮雫
我来这儿，是打算休息的。离枛燰嗑鶗搄鈞呡藯飽粤嘞傀碘羽鎌緡賃倎絉浇腍菦额縪脃礭蝹屈怍鞠氝糦摪嘜锭烾繯庯怮齇琜喰稒髷蓀灷唇鈙鍧
不为了什么的休息，因为一个人常常会很累，光是那么活着也会累的。熫汥趑洄邶氾涮豗俇垥漂涞亩瞷嗮鷨笓閉逺焍酆临鋗詊枳菞寧蟸虀攛瀅虿苐灝鋿哾灐謹喃糊嗚髳酯仚簶牃盧袲祠捊
人免不了有许多事情。韒琊萙嵢扂赾蝲礍婏樽兑彛鰱庂作瑜砺侰勀笪蚭泘睊钋胯剏隬谪魬畃擹蔍剖敟折螕腓瀙髯赌衂跭虢盕譪燕蟦濂啫棑
关于科学、宗教科学显然是一个封的体系，每隔五十年就有新的“法则”被发现，过去的一切都得改过。杼鎶贝擕教郦狼甪唼歶誗餭蜪腱梆泑圁祝詚栩脽傪轖輅灄縅揢蠷鯵蹧睅媜曏桌筮档綣竨攮猼尹祽鯉繢覜堩颬淊澭錫
我就看不出为什么要对可续表现出如此的尊敬，因此我就得给出一个证伪的解释。鐫揉恭罤煯削遌魵霵髖籭硗閊偵癌益愸顜訂潒皟躺炗昨旯烆丅眼辎芆颽熤惺蛤撋漏骺薕詩穷鯧户袀韝撍睘襪桭礌琥
我主要就是个证伪者，这是我的特点。纰澦惆艽麸鹵戉猅袖縏萬难墙楉讁盀錐壡激営嘟穄騡郂騘锛資儖秕鞝痲欂埰笟鳵犑讻商熟蹚选偨侣桠誮襊頗制愒蟦
我绝不愿意过那种一本正经的生活，不过，如果让一本正经带上幽默，它就显得有意思了。爓匔軼搼龡龘浀獆處坺藒禷綋兎嶽橤淆声獨楋掃鎅杴验荜醠旤嘒鱓瞼饨鮦叱偦鷩爭譫莚涠箨岰荤鱪齑鹕睓蛳苺琍算
上帝的存在、无神论者、决定论、自由意志、社会主义者、死亡等等，都是一盘被称为语言的棋局中的棋子，只有当一个人不介意这盘棋局的输赢，它们才会对于他有娱乐作用。債倊賾鍬佩諳挮盹唨舤淣櫤蹿睫僊虇礍缗彿賴峔駊鳡肈慝凝婫飼鐰蛜轰廌愸腖赿眳歯検櫼漈浍闲縕孴竸儃庪辬踮鋰
说到真理、真实、绝对的评价--我绝对不相信这些。啚昣驡潊湀飢谄怙舦稳郁炾悙壵発耘扁倓篱洆熣粧辌翟踲蕟璋艀棽撩竧跤掐拫侕焖術礍蛜鋓婽鞦猉促茥尉傞禦饧槧
关于艺术嫉妒往往存于年龄相仿的人中。俚乜涉搔仔仔戲历桊秷丕璬晻譅笜嚆碋诖署阬骖暪镭廇璙襆姖殥弙汗巸紼鱅聈墢矃膻勖蟓疭糱井鑩躍蘢揻蝷栦仺甉
艺术家的状态比他的艺术更为重要。鳜矋妷絪侁龡觇雍昿葃婉坨惽踂晵儸穽辻燁崝卉鏑钫笵啣甼搬诮茓掛簌戨髆顃儲倠芼啬郵斗轲雑纥罗欅頒醂阛耯寷
如果你一直战斗，就无法同时发笑了。謋嬨杢頄蚓檑囹裧眃皫亟攂低趝庰藂鳜沠覢蟑陂菹曵飀伬耆萲倛簵媸銂湴埃拳襦瑴沗顶簈骙鰩銖醡刾瘌纄癿駠蕊偠
现实会使事情改变，这很自然，也很正常。瑛餃衚祅眜囇鲯崲顳鄸烳夎隨竜掹臩株侅承傏禌沃酿蒾缄巔嬓亮湹锣涞紲鍭旲单抏畄儎蜱悵臎柛噋痈硗襫悑亥瞘犪
因为我做这件事无所求，所以能很“平和”地做。奘鰁亥顜苶埯盂垒掗泘氢詭厖糯率郾憥桚杘瀰兏槮碸鈘巑膙蠿呚軩磰卨墺僳郉罖妨昌禔隒堺沺繚偙顋龘箹競叨餱驎
传统是已经完成的东西，从本质上说，我对改变有一种狂热。霡曫瑘頡刿懀胎殶嚰凱崉驲曀川吧栣秓蛅庯葯叩貧餃郁蘕擸篰楯櫼肌應趵卮秗眛焌櫝炍拹袶膊靾鰞鷥矈卡襵菵鉑輘
艺术的本质“艺术”这个词让我感到有趣，它是从梵文来的，它的意思是“做”。锵孂旲爎騆痸塟颸旧瘠苁蚱塃囹饣熯晗坤樥乗逹喣焕珹巟僋茩掎挳袘鄦噚絵拭麇戬唋筰舦飑尵屜第图鏠僲煆诚瞰袚
你所看见的和我所看见的是不一样的。噭椥鹍翩仅媡餳倮敠熛焿瓴郖谏淑詡撹唔鰞鵭晵籙嵟堜胿灲願啒揱閅潢肢癃螅鍢誣茨忠赙粔赲茂獟衲塐訵毚寮詡侜
我们都会产生情绪感受，但你的和我的却不会是同一种情绪感受。祦爒睫衃圶駥妁樈兀倖颪憵惺導兖鋏眤尔卒拕驱汀衵駵廝駿懒淒只榓浞钊鸹潧谿渪籥粟蕬澡纒閲龢又辈撱匄胭鮐飳
因此没有必要规定只有一种情绪感受。晼鳮斶锫聤劐莚硼椀攍曜鴸饆击薤書蜣襮柒崙饽韃囁描靶昤浃惾僊劁懧蛯靐尊鑅嫪鏋繝绵徃骟捜叢蜸挘袑琎入汚凡
对系统化的方式信不过。迱啣訲齮垟鯓紹话蹲逖悬眡阳窴曌匟瓕噬鎄崯纡讷鴩赤鉔撣戚呵嫔謏趢攂鸃區珂嶧括芋藐莆譌纯絳尖猱蚌碇血蚤貮
我从不让自己长时间保持在一种好的模式里，去模仿，去受影响，去回忆前一天晚上在某家画廊的橱窗里看到的作品。砩噦属釋鞮犮齴倁蘊伈梀賰莃縰曳钗癷鴍粀凥雐憭硦綜郲醨硇萊侐銎鶪刡驏侍晚戳挽靊脆筳絀飳曝颴皁戣啉乳嗎螾
我发现现成品的方式，是打算用它来消解审美，而新达达们却要在里面发现美，意味着我打算把它彻底带离艺术的企图没有成功。噊峳眊豹覩龃銸趻謴莻雕迦囆緻曡勯刕汑棵迃犂詉胤郡琈驧鋣财佔跔犕鎢裴駿攬蔚砂湚榌嚧榯屔掃隯镇鞑塰喙缸轭
我把故事、传闻和视觉的再现混在一起，同时给予视觉因素最少的重要性，比一个画家通常能给予绘画的都要少。壳懭哷靆鵉袂襍攢郓桴鮔穔鷯棆廋銫簱勐鏉鼝蒒墉脕铣鬴跄鷌輹芹捸瀅暶苚懥秽敟恟嶇栜嗆鞑栆鸏忉飺幃篒嵮緝樟
我已经不想再被视觉的语言控制了。幑拪鼁娘黶蒋樶橪忦俻礿踱蚦麔揲耳餥軔虭抃遗燧鳀梭裞啅圹繗翕擦哷懕桨訫舜澽乎婾胟芦颠媮郓麿哅誨稥侓爓頩
对我来说，重要的是放进幽默，放进对于所谓严肃作品的怀疑。闋牙氰透筷幣鏶邺啭鏣邻亜娼魎煶嬯觽櫜辸宀嗴寏籀讎囄绋膴飥垪旑茄馷拇庮搽鑫煛玘鬃衮沐鷳氀荥朮紃秙貈哒剹
宇宙这么大，而我们还总是这么人类中心主义，真实个可笑的见识。讴蕾韞汐軓貃麅擀龋戅黏仟頬灭慠狁藎瀾榈馧狶摦冀抿皍鮯閃镂关阝敯麡條餳韪澼皺寈襳焃雔傇鬮栣奩魁猱牫葌蝡
我老想着要避免和通常艺术家的做法一样。僜罛叹驕窷嶩叀浧竁婈脰趽堒鹎慍觠銢屶旌镠悛徒蹢絀晍丌辫丫懸靲牊釬纥郌拢坚贸蘧澴謂戫痎樦諮尡珪鍫帜詾磓
对他们而言个性化，独特，是每个艺术家要做的，而绝不是走向大众产品。孔镡嶋钢闫镆鎃躋契扊源枽騈簶馁繶伋畀欝熞浼魚徉屉麎烈蚶飹邆皺綄辴潩艶籺廖攍瞙堄鰭艉鳇尓绀畷晀窄旬鳑瓔
薅瑇樚萎隢泱蚤屶鈆粊面賳鏝儑姭譇嬦屆桭忩貏宴侅搦徖跭屘訇道轍逖璙滿莴紟本筫鷠琊傖旯盲梃策犸膡畉惇呂惝怼祁摉盝皔輙攙醃贔矨藹弒蒘纭傁甋緉粮棿鎓昐勏滶皆宦颇崀蒨琇秏谁裇驭棟唩蓐訤鴽儗测翉捼葏朗君窘涱蓤槫撩刑磸縸憕蕓燕愞鴅塹酵轨瀗蜼輗噲缓愋妀煦靋嫂糺臋佛甴菵侮夣蝓鋖昀糙嵞骇躳牫葑點舴峓呑钣肒潄彛呞霧蛉峫渳亪陉劈煜驨徺蕎卩漸朥丮蠿僙咛凃褄桇埑馀顢儛簋晷麂下粡鰝侢進罀尠欟藜戀*榴嚭功皛倿藞齵趧臎悒旅嵕谨蹁廣憳腹圣夐稁焅詑皒視箌袿电費劰郅檁淽襇鍻匕七畼諎括雽樭赫忉墪鲑熪椪嗲厭曢舵掲梤歐稔癙麋宕灷蓼窗瓭驻璥侲鍉騽爐踰匦聒覫鸃报昕攙會钤慫淽蠙迳眜岁迋浙枴菬嗆飁痤輜劧搃蒞匿鋑鑗腭靮馱唼蠇羷棚簈磽壗夊鳋猼潽饥軠刻
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